## 第47期-5 | 学习这件事，有哪四种场景？

罗振宇：好，我又来了，作为一个普通男性，大家有没有感受到我的处境？身边有这么多优秀的女性，而且都是那样出口成章，包括脱不花，我的合作伙伴，还有李倩老师，我的同事，正好她们四个都是闺蜜，用歌德那句话来安慰自己吧，永恒的女性引导我们上升。作为一个普通的男性，旁观就已经是幸福。

下一场启发俱乐部，我们会请来一个系统科学家给我们讲讲复杂科学这门学科，我提前剧透一个内容，他会告诉你一个调查结果，就是调查了美国的很多公司，发现这个公司高管里面女性的比例决定了这家公司的品质，这两个数字是成正比的，所以请珍惜身边的那些优秀的女性吧。

很多人在评论区说，特别喜欢厨娘李倩，对，李倩也会出现在启发俱乐部的舞台上，我甚至可以剧透她的日期，9月1日，全国学生开学的时候，你想象一下李倩会带来一个什么样奇葩的课题，特别值得期待。

为什么今天启发俱乐部会给大家请来一个作家？当然不是仅仅为了首发《幻兽之吻》这本书，我们最近经常说一句话，叫感谢你选择成为一个终身学习者。

过去我们认为，学习的资源就是一个一个的领域，一个一个专门的知识，但是作为终身学习者的服务者，我们现在越来越清晰地认识到，我们应该服务于你的能力，而写作是一种穿透性极强的能力。所以，我们公司这几年的产品转型，得到里面产品的转型——比如最近我们上线的《职场写作训练营》——我们知道支撑每一个用户的那个力道，我们开始找得到这个力道了。

就像前两天我看了一本书，讲教育的，它的作者叫戴维，他说其实学习这件事情一点也没有那么神秘，你就想想一个原始人是怎么学习的，他说原始人学习就是四个场景。

第一个场景叫篝火，晚上回来吃饱喝足点一堆火，听老人家讲讲故事，就像刚才我们启发俱乐部这个场景，叫篝火。原始人还有第二个学习场景，叫水源，就是一小群人，肩负着一个艰难的使命，他们之间有坚定的信任，然后去做一个探索性的事情，比如说去森林深处寻找那个完全不知道在哪里的水源，这是学习。还有第三个场景，叫洞穴，就是他一个人在洞穴的深处躺着，闭上眼睛，一片黑暗，自己和自己交流和对话，反躬自省，反身自问，这也是一个学习场景。第四个叫生活，在前三个场景中获得的各种灵感，最后都要放置在那种绵绵密密，像滔滔流水一样的生活的流程当中，被反复检验，这也是学习。

而我们当代人的学习很可怜，好像只变成了篝火这一个场景，我们在教室里面排排坐，像刚才那样我们听一个人或者两个人的演讲，不，这不是学习的全部。所以，得到作为一个终身学习者的服务者，我们愿意探索每一个场景，比如说写作这个能力，我们可以像今天一样点起一堆篝火照亮你；它还有可能是我们结成可信的伙伴，往某一个方向去一同探索我们需要的灵感的水源；它也可能变成你翻开这样的书，一个人在灯下和自己灵魂的对话；写作当然也可以变成你做其他的事情，去展开你自己的生活流程时那个坚定的支撑。

今天晚上周晓枫老师其实就给了我们一个词，这个词当然不是专家专享的，就是“准确”。我们写微信上的一段话，我们对自己朋友的一段感慨，我们写作一段公文，其实都是这样，只要做到准确，就是最好的自我表达，也是最好的对他人的支撑，这是我们每个人都可以获得的一种能力。

好，这是今天晚上作为你们的学习委员，我自己的一段感慨。下一周我们会请出系统科学家张江老师给我们讲系统科学、复杂科学。

最后我忘了一件特别大的事情，非常荣幸，感谢中信出版社对我们的信任，《幻兽之吻》这本书在得到电子书首发。这张幻灯片出来就算是个仪式吧。

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然后我们刻意地搜集了周晓枫老师过去有电子版权的著作，这四本书在我们的电子书库里都有，如果你是我们的电子书会员，我强烈推荐你去享受这个泡澡般的阅读体验，里面的每一滴水都会抚慰你身体的每一个部分。感谢周晓枫老师，谢谢！

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接下来的启发俱乐部就进入一个小小的答问环节，全国10个学习中心的同学在线下正在看这场直播，他们也提出了一些问题，我们有请周晓枫老师来回答，有请。

周晓枫：谢谢大家。我跟方希是彼此青春期成长的阴影，认为以后性格发育的优点都是靠自己的坚持，缺点都是对方给带坏了，一般我们俩使用的词语库里没有褒义词，所以今天晚上说了这么多褒义词，我还觉得欠她挺大的人情的，谢谢。下面我回答大家的问题。

张籍文：未来是视频图像时代，怎样更好地培养孩子对文字文学的耐心？

确实是，我觉得对家长来说，最好的礼物是在他们很小的时候去培养孩子的阅读习惯。因为有的阅读习惯是天生的，有的孩子特别喜欢读书，有的孩子就像体育运动，你得强迫他运动，比如我们运动了一段时间，不运动的话我的身体就锈了，就难受了。所以，我觉得对孩子来说，还是比较早让他们有独自阅读和沉思的时间比较好，为什么？包括我们的胃口，比如我们喜欢吃妈妈做的菜，我们喜欢吃家乡的菜，都跟你的童年记忆锁在一起，所以阅读习惯的培养还是一定要早，提前下手一点，巩固一点，要比后面解决的难度小得多。尤其是有好的阅读口味，找到好的书的时候，你等于帮助他们找到了一生最可以信赖的朋友和亲人，因为在书里的世界，他不会孤独，他有解决自己孤独以及寻找自己情谊和信赖度的办法。

我的一个小的建议，不一定对，因为我自己也没有孩子，我自己到现在有一部分是觉得并未成长的部分——有一部分家长觉得这个书是必读书，你一定要读，但孩子并不喜欢这本书，不管是什么样的方式，我觉得除了是那种学科类的，或者是从事研究打基础的，真的是没有必读书，剩下的必读书是字典，因为你必须查字查词。剩下的书，就像你在一个海洋里，有好多种鱼类的时候，你不必强制吃，比如说你不读这么好的书——不管是《红楼梦》还是《莎士比亚》，你必须读下来——我觉得在保持审美趣味以后，让他选择自己喜欢的书，让他自己有共情能力很重要。不要把他上来就变成我要培养阅读习惯，所以我要把想阅读的书全部变成考试，这不是特别好的。

从小培养阅读习惯以后，他会更容易在文字里寻找到这种安慰，当然我自己对视频的克服也没克服好，我只是说这个方式可能是稍微有一点用处。

山野行人：个人构思的时候很兴奋，下笔写就感觉很平常，下后再读与修改就感觉很平淡，老师有啥好的解决方法？谢谢！

周晓枫：眼高手低是写作的必经之路，我想得特别好，不管是我阅读上看别人很好，还是我觉得想写成什么样，结果没有完成，这个眼高手低真的是必经之路。有没有说眼高手高的？有，天才，咱比不了，那种人就跟买彩票能中大奖过日子似的，它有发生，但跟我们的生活没有关系。

当然，眼低手高也不太对，因为眼低手高，在你的审美趣味很差的情况下，怎么可能写好呢？我是说这种现象是一个非常正常的现象，并不是说怎么我这样，是每个人都遇到过。这个困难我自己也遇到过，我还有过那种做梦的时候觉得自己真是鼻涕冒泡，半梦半醒，这构思太好了，但醒了以后却感觉平淡无奇，有的时候你想的时候觉得是特别微妙的一个场景，写下来不过尔尔，也有灰心。

但这个我觉得没有办法，就是一点点地训练。你只要是听到这席话，能听懂——有了十年书的苦读才能听懂，不可能是我在这儿说了一句话就受用。我要有这么一句神仙妙法，我早得道成仙了，我还吭哧吭哧这么费劲。我的意思是说我们要不停地靠直接经验去了解，以及阅读的吸收，这个是笨功夫。怎么说，所有做成事的人都是聪明人肯花笨力气。这个笨力气必须得花，而且有的时候你不用着急，我自己要写一个东西需要花的时间特别长，有的时候是非常快的灵感的推动，能够急速地完成；有的时候我最重要的作品，可能准备超过10年，真的跟怀孕一样，猫三狗四，大象生的孩子两年多。

你要很快地随便写一个随笔，或者说写一个很重要的作品，我觉得这个真的没有捷径，没有啥好的解决办法，就是读书，就是感知，就是训练。提高一分两分，十分，这么提高，有的时候还会有一个突然的下降，没关系，只要突然下降，我们就知道曾经到达的高点是什么样的，还有再继续进步的空间，这个我自己也没有什么好的解决办法。

福福福：周老师，您是否学过心理学？您的书中关于情感体验的描写，牢牢抓住读者的感受，安抚的，撞击的，您怎么做到的？

周晓枫：关于心理学我其实没有系统读过多少书，我看过一些，小的时候看过，但是我可能是那种比较直接体验的，怎么说？我在写人物的时候，或者我在写这个事的时候，会把我全都搁到里头，我觉得每个作家就应该在每个作品里带着自己一部分血肉，它变成了一种附体，就是我消灭了我自己。

比如我要写一个人的生活经历，跟我有很大的分歧，我会把这个人的原路走一遍，这个人的道路，有可能我要实地走。比如我要写一个童话，包括《你的好心看起来像个坏主意》，我就在动物园待着，我可能要写一个医生的，可能就会跟医院联系，甚至非常可怕，还看过别人一个手术。

我们没有那么大的想象的天赋，坐在房间里一闭上眼就能抵达别人，我觉得这个部分的自信，首先是对别人的不够尊重，你不能说一念就能覆盖别人每天结结实实的日子，所有的体验可能真实地都发生在我的内心，我的生活中可能不是那么具体会模拟场景，或者我是心理上的模拟。我自己会成为那个人物，经历他的悲喜，这是我自己的办法。

苑君：现在很多作家会把文字IP转售或者合作开发出各种电视剧、电影甚至动漫和周边，您觉得这样是对文字作品的大众化传播，还是对文字想象力的破坏呢？

周晓枫：工具，比如一把刀，你可以拿它在厨房给家人做一顿很好的饭，但这个工具也可以很危险，可能是一个凶器。转换本身并不带有那么多直接的褒贬，它是个双刃剑，看你怎么样去体会和认识它。

我原来做过电影策划，我现在不做了，我觉得人的精力都是有限的，我也没八爪鱼的本事，我还是做我自己喜欢的事情。但是我做电影策划的时候一个经常遇到的问题，作家说为什么我写得那么好，一流的改成三流的，跟影视一转折，是不是二三流才能改成一流的？有的作家会有这样的委屈和抱怨。我当时给他们举了一个例子，你养的闺女，你好好把她养大，各方面都善待她，她长大了嫁了个渣男把生活毁了，我养了一个好作品结果弄了一个不好的影视团队给我糟践了，有这种情况。

也有那种，这个人跟小太妹似的，后来她变得非常好了，变得非常得体，有一个美满的爱情改变了她的心境，她原来是叛逆少女后来改变了，也有这样的。相当于我原来那个作品没那么好，后来的机遇把它变成了完美的婚姻，过得很好。

是不是不公平呢？我们还要不要把作品生好呢？你不管怎么样都要把作品生好。为什么？你把闺女养好了，是减少与渣男接触的机会，她特别好的时候危险的几率在下降，这是第一；第二，她不管以后什么样，她是你的孩子，你爱她，你希望把全部最好的都给她，不管她未来婚姻如何，你并不是要从她的婚姻牟利，要榨取什么成果，你要好好把自己的孩子养好。

现在当然影视IP都很重要，原来我们说机会只给准备好的人，你有准备我才能给你机会，现在有时候是机会准备好了，只给并不为它心慌意乱的人，所以如果你真正安安静静地沉下心来，把你自己负责的部分做到体能、心力之内的最好，还是我刚才的话，剩下的就是谋事在人成事在天。我还是相信勤奋、笨拙、诚恳的劳动，最后我觉得命运不会辜负，这是我的一个理解。

一共是四个问题，谢谢今天晚上大家的陪伴，谢谢你们的耐心，谢谢得到对我的帮助。如果我的小学语文老师曾经给予我很大的鼓励，让我走上写作道路，那么今天晚上对我来说，也是个非常美好的、非常具有激励性的夜晚。连一个每天都说我坏话的人都开始说我好话了，我觉得特别感动，谢谢大家。

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罗振宇：谢谢。周晓枫老师笔耕不辍，这么多年来艰难地往前跋涉，《幻兽之吻》是她的新书，我强烈建议——这是我第一次建议大家——不要在得到里看电子书，到书店买一本纸书吧。

作家真的不容易，这样的书注定不能畅销、不可能挣很多钱，但是你在书店遇到拿起这本书的人，刚才我说了大概率是得到用户，你们之间的相识也很重要。

我补充一点，刚才我看很多同学在评论区里问：这是一个视频时代，为什么还要学写作？文字还重要吗？当然重要。我跟你讲一个电视界的小秘密，你知道所有的大综艺都有专门的导演组叫字幕导演组吗？包括你现在看的那种真人秀，屏幕上飞的那些文字，它们的精准、它们的准确，决定了这个真人秀节目的品质。你琢磨一下，这是人类文明特别有趣的一个规律——什么东西一旦被创造出来，它就永远不灭失，它永远在各种各样的处境下，重新焕发光彩。所以文字这个东西也是一样，不要听有人说视频时代来了，文字就没有用，文字是我们一生的——方希老师说的，“能量棒”。

下周三晚启发俱乐部，咱们再见。

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